杨紫一来，跟大家打了个招呼，然后就坐在一边开始化妆。导演上去跟她讲了一下大概的流程，她表示明白了，然后就拿着本子开始背台词。
其实也没几句台词，主要就是喊产品的口号。
小姑娘来的时候状态其实是很低沉的，估计是赶飞机没睡好，眼睛一直耷拉着，好几次看台词的时候都差点睡过去。
过了大概半个小时，整理完毕，开机第一条。
瞬间，杨紫的眼睛就充满了光芒，我们仿佛看到《家有儿女》里的那个小雪突然蹦到了我们面前，充满活力的露出两个小酒窝，笑盈盈的给我们推荐着产品。
拍了2个小时，所有的内容就已拍完了。每个镜头几乎都在3遍以内就过了，没有耽误太多的时间。
当时导演跟我们说了句话：
“这小姑娘当演员，就是老天爷赏饭吃。”
杨紫在出演《家有儿女》的时候，演戏明显有受到宋丹丹、高亚麟等人的影响，表演方式偏舞台化，肢体和表情都比较夸张。不过好在有张一山在一旁更加夸张的表演，把杨紫稍微压的有点收敛。这种化学反应对杨紫来说反而是一件好事，让她没有在追求夸张表演的道路上越走越远。
《家有儿女》之后杨紫并没有过多的把精力放在无休止的接片上，而是适当的让自己避免过多的曝光，转而花更多的心思去学习和进修。
于是才有让观众感到惊艳的《战长沙》和《欢乐颂》。
杨紫在表演技法上，各种技巧都很娴熟，尤其善于使用情绪转变，特别是在她小女人的外表下，那种忍着不愿爆发的收敛，让她把情绪表达出了层次感。
但是大概是因为小姑娘成名太早，有很多需要生活体验的表演，于她来说有点难于感受。
《大秧歌》和《战长沙》中的角色其实有些类似，但是却得到了两种截然不同的处理。
《胭脂霸王》里对角色的处理更是和人物设计相背而行。
这些都是缺少经验而犯的错误。
杨紫是善于观察的，她像海绵，可以吸收观察到的身边的人如何演戏，然后纳为己用。
这也是《欢乐颂》里的邱莹莹演的真实可信的原因之一。
这是杨紫的优点，也是缺点。
因为她没法出演她没有接触到的类型的角色。
不过，作为小花来说，杨紫绝对够得上被称为“演员”了，而且未来大有可为。
